万里长城长，飞花黄
云霄上的笑容，孤独成无边的惊艳，望花开的刺眼、叹云彩的飘洒，又是一树新花的开放
11、清水入喉难解烈酒，要走的人你别伸手挽留
此去经年，奶奶早已离我们而去，只是至今她那迈动小脚为耕夫送饭的身影还不时的浮现在我的眼前，红米茶那浓浓的香味更使我永志难忘
(通联：江苏盱眙农业银行E-mail:csl_1961@sohu.com邮编：211700)
小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我
我想，肯定也困惑着每一个写小说的人
甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人
像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的
20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的
我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别
然而万变不离其宗
这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在
这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易
小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗
这小宗决定了小说的流派，或者说风格
一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克
小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱
山嘉峪关建有石万里长城
北京怀柔有水万里长城
而太阳山，则筑有一座树万里长城
26、有个人时时牵挂着你，日日惦记着你，年年思念着你，元宵的灯火，是他含情的眼，元宵的汤圆，是他温暖的肩，愿这条带给你一生的幸福甜甜
父亲去世时母亲还很年青，很年青的她一直把别人的好心说合当成对自己的侮辱
父亲生性豪爽胸无城府，并且嗜酒好烟
少年时任侠好斗，仗着家里有钱横行乡里，曾纠集乡里青年抢夺国军的军火，后来家里只好用一箧金条换回性命，随后用三天的时间走出深山，外出当兵
不几年，他所在的军队向解放军投诚，于是有文化的他成了新中国海军的一名轮机长
转业回地方后仍是性情不改，在单位总和领导搞不到一块，但他却和我在外闹荡多年的外祖父很有缘，两人一面就成了忘年交，喝酒抽烟聊天结成了对子，以至19年后父亲去世后老人哭瞎了一只眼睛
转年，外祖父把唯一的女儿嫁了他
父亲在生活中总让着母亲，当母亲为他喝醉酒或是对人太善良被骗而痛骂他时，他总是笑笑，只是在无法忍受时才大吼一声
那时母亲每两周上一星期夜班，上夜班前他会做好夜宵，等她吃好后就骑车把她送到三公里外的单位，早晨5点钟他又准备好早点，然后去接她回家
季莜突然想起过去看到陆阳跟别人亲吻的画面
那时候季莜年小，不知道什么是心痛，只会觉得难过，可是现在，季莜心痛了
写这首诗时，居于昆仑山下一个叫：格尔木的地方，在这座城市的上空飘扬着蒙古族人祷求吉祥的经幡和棕黄土地上屹立起的银色铁塔，看到了原始与现代的共融与和谐，因此，在这里让我完全张扬开了，一切都不需要假装，包括所谓的“活着”竟是如此的朴实，不需要任何的修饰
心里沉淀着某种真实，便会顿悟：皮肤被阳光灼伤后的颤悚还有惊喜；读到胡杨亲近湛蓝天空的祥和还有坚强；看到久居北漠的朋友，那样深情的爱着这片贫脊的土地，一辈子不愿离开的痴情
我知道，这首诗真的不是为自己写的
许多个夜里，我仿佛梦到自己又在拨融风雪，用北方的石头敲击着北方汉子的心坎，清脆而深远
醒来后，发现是梦在向西，继续向西
拨给北京某杂志社大编辑的电话通了，“嘟——嘟——”呻吟了好长一段时间，终于电话那头有人应答
“喂！你好！”“您好！”“格尔木，片子和文字已经做完，准备择日寄出
”“哇！格尔木，我去过，那个地方实在太恐怖了
”没等我问，编辑已将曾去往北漠采风所获的感受浓缩成了干疤疤的两个字“恐怖”，一点也不勉强地在传递给我
此刻，像是在午夜，我的眼睛瞅到了窗外悬挂的一只咸鱼，等待风干
随后，伸手去抚摸一下咸鱼的味道，而没有说一声：再见，就把电话丢下了
不知是在为自己的怜而疼痛，还是在为这编辑对待客观事物认识肤浅而悲哀
后来我还是决定将文稿及相关图片寄去
我想：至少告诉这位编辑，生命中其实还有一种颜色，一直在被我们忽视或是误解
我还想告诉他；在这里繁衍着一种真实与宽容，还有我们不曾真的用心去听懂的咒语，浓缩了也只有两个字——美好
我在磨坊里，整日整夜将房里四处堆满祈求赦免的每一只茫然的眼睛——每一粒黑麦，磨成流动的白色浆液
当一个“折”叫醒了古老磨房里每一片砖瓦和沉静时，取而代之的是钢筋，混凝土，发动机，高速旋转的齿轮，一张“现代”的王牌，的确让我们在不知不觉中披上了坚硬的外壳，但同时也让我们由此变得冷漠了，但指与指的隙缝间，是否淌出的仍然是粮食呢？在城市间游荡，完成一次又一次的发问和回答，拒绝，逃避，再去发问
站在夜幕里，我渴望看到一粒黑麦——一只凸显的眼睛
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