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56、时间很长我也终于学会了成长
只是那些对你的思念，依旧无处安放
16、你的心酸喜怒哀乐都不为我
现在，列车离你的城市还有一个小时
绿也有这么多的姿势，漂荡的、游动的、流淌的、孑然的、林立的、交谈的、醒着的、熟睡的、倚着的----它们的姿态是颂扬的姿态，它们的生命一边惬意地颂扬着，一边滋滋地劳动着，它们把生长繁荣的劳动通过惬意的颂扬表现出来，它们是把劳动诗意地融化进了惬意的颂扬，它们是大地上最生动的劳动者
绿是真正的智者，它把这样巨大的难题通过一个简单的姿势就轻而易举地表现出来
《故事新编》创作了“古今杂糅”的艺术手法：演义重要人物的言行、天性大概按照文籍记录，某些编造的情节也按照汗青如实性规则；其次的笑剧叉人物则多为编造，并插入洪量的新颖谈话、情节与详细
如许，在观赏接收中爆发一种间离效力，产生旷古与实际、庄重与风趣的明显比较，导向对于生人运气和社会近况的汗青深思，使大作赢得更为广博的意韵
鲁迅厥后的演义创造越发关心“意”的提防与表白
他不扶助将生存如实与艺术如实同等起来，看法“与其防缺陷，不如忘缺陷”（《如何写》）
华夏保守戏曲本有十分重的“表意”成份，“小丑”艺术更加具备特殊充分的展现本领
鲁迅模仿了那些并在演义中给予革新，使《故事新编》具备浓厚的展现主义颜色
鲁迅演义对华夏文艺新颖化的奉献变革人生而又维持艺术特性的新的演义现；大作中新的体裁、人物与新的思维中心
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