16、怕的不是绝望的环境，而是一颗绝望的心灵
从我读到的作品来看，文艺创造和文艺品评最简单展示的是附丽联系，即品评依附于创造，或赞或弹，都是围着大作打转，想破脑壳攒少许新词，大概旧词创新来应付大作，思绪宕不开
这很大概是把实物展示的先后当成了必定的论理先后的截止
在我可见，文艺品评该当也必定是在一个比赛的场所上——跟一切特出的思维和特出的大作比赛，一道实行对生人精力的探究
只有经过大作写出了社会和民心一经测量的局部，文艺创造和文艺品评就一道到达了该在的场所，在我可见，她们之间的辨别，以至如何称谓它们，倒不是很要害
真的，当你身边真有这样的男人，你不要埋怨他穷，不要埋怨他不解风情，不要嫌弃他给你住租来的破旧房屋，也不要羡慕别人家男人会弹琴，会作赋，会当官，会搂钱，一派诗酒繁华
你的手里握的，就是最珍贵的宝贝
只不过他们夹在林林总总，五颜六色的鸟中，并不出众罢了
探过身，向车窗内送去她深情地张望
然后，她转回身，一边向我们的车走近，一边挥手：“谢谢！”我注意到了这一切
虽多愁善感，但我自信，我也是一个铁骨铮铮的热血男儿
可那一刻，我的肩头竟扛不起一句“谢谢”的重量
我更不敢看她那双亮晶晶却写满了忧郁的眼睛
我把车窗轻轻摇起……女孩的身影越来越小、
8、不久他开始散布出老年人的那点儿凉意，像北风一般把人世间家用的感情都吹凉了，尤其他是个又穷又丑的老人，那不是老上加老吗？这是人生到了冬季，鼻子通红，腮帮灰白，手脚麻木的冬季
巴尔扎克
那一生，转山转水转佛塔，不为修下世，只求在途中与你相会
烟雨矇眬，轻执竹纸伞，风习袅袅，盈水展千华，廊檐亭角清铃响，沧笙踏歌，犹记开初，回顾莞尔，一笑倾城百日香
静夜小院，倚枕而叹，恨技之薄浅，不得片名只贵，落魄它乡，非女子所为
处身纷扰红尘，空劳病骨芳心，琼花葬泪，余恨埋尘
在北京的时候，就没有想过要写北京
北京不是我的文字所能驾驭的
再说按照我的套路，得是“被瓦解的什么什么的北京”
这可了得，北京是一个作家的文字可以瓦解的吗？北京是可以同“瓦解”两个字搭配的吗？江南可以瓦解，南京可以瓦解，因为它们是地域地名，且只是地域地名，而北京不是，北京是被抽象了的我们祖国的终极象征
27、结果我走了没有回头，你也没有挽留
《前任3》
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